SUKUU,SUKUU,SUKUU 2024 PROJECT

Photo: HAYATO WAKABAYASHI

BankART Life7　

UrbanNesting：再び都市に棲む 2024

2024年3月15日［金］〜6月9日［日］

すくう、すくう、すくう 2024

展示場所　横浜市みなとみらい　ぷかりさん橋

「すくう、すくう、すくう 2024」(「掬う、救う、巣食う」の意からくる)は、奥能登芸術祭2020＋で発表された作品・２０点のうちの６点を再構成した作品です。

当時、展示会場となった石川県珠洲市飯田町に住む様々な老若男女２０人に、水を掬う仕草の両手の写真を撮影していただき、データで受け取った画像をもとに水粘土で原型を制作、石膏で型取りし、雌型の空洞に透明の樹脂を流し込んだ彫刻作品群を制作しました。県を跨いだ移動の自粛が呼びかけられた時期に、送られてきた写真データを頼りに、遠方で生きる他者の気配をたぐり寄せる試みでした。

私たちは自然災害や戦争を含めた厄災に幾度となく翻弄され、それでも日々は続き、何度も挫けながら平穏を取り戻すためにまた働き、生きています。

私は何かを作り続けます。手探りで世界と繋がること、または繋がらないこと。それを続けることに意味があるのか、まだわかりません。しかしそれでも尚、大切に、一つ一つ形にしておきたいと思うのです。

2024年の元旦に発生した能登半島地震によって、モデルとなって下さった方々の住む珠洲市も大きなダメージを受けました。今回の展示にあたり、この作品の購入者を募り、収益は能登半島地震義援金として珠洲市に寄付/返還します。

2024年3月13日　中谷ミチコ

SUKUU, SUKUU, SUKUU 2024 (alluding to " scoop, rescue, nest") is a restructured grouping of six of the twenty works presented at the Oku-noto Triennale 2020+.

From twenty men and women of all ages residing in Iida-cho, Suzu City, Ishikawa, where this exhibition was held, I asked them each to photograph their hands in the gesture of scooping up water. Based on these images, I created a series of sculptures from water clay prototypes, molded in plaster, and poured clear resin into the cavity of the molds. At a time when people were urged to refrain from inter-prefectural travel, the project was an attempt to gather the presence of others living in distant places by relying on photographic references.

We are at the mercy of natural disasters and other catastrophes, including war, repeatedly, but still, our days go on, working and living again to restore peace even after so many setbacks.

I will continue making something, searching for a way to connect with the world or not. I don't know if there is still any meaning in continuing with this. But even so, I want to keep making these things with care, one by one.

The people of Suzu City, who modeled their hands for me, were devastated by the Noto Peninsula Earthquake that occurred on New Year's Day, 2024. For this exhibition, we are calling for supporters to purchase this work. The proceeds will be donated/returned to Suzu to contribute to the Noto Peninsula earthquake relief efforts.

Michiko Nakatani

March 13, 2024

以下は当時(2021)の作品に寄せた文章です。

私が初めて珠洲を訪れたのは2020年2月。家族で訪れたこの遠い場所は、その後に続く「移動できない時間」の中で、記憶に残る桃源郷の様な場所に変わっていきました。奥能登芸術祭は一年間の延期を経て開催されることとなりましたが、私は自分の制作のリサーチのために珠洲に赴くことを躊躇っていました。如何にしてこの不思議な状況と心境を、作ることに結びつけることが出来るのか、ずっと考えあぐねていました。

そこで、私は現地スタッフにお願いし、珠洲の人たちの手を写真に写してもらうことにしました。

「水を掬う手の仕草を写真に収めてください。」「できればさまざまな年代、性別、職業の方々にお願いしてください。」

そうして送られてきた20人分の手の写真たちは所々ブレていたり、欲しい角度ではなかったり。ただ、皮肉抜きでそれ自体がなんとも感動的だったのです。画像の先に生きる人の気配を、確かさを、感じられたのかもしれません。このデータで送られてきた、顔を合わせたことのない人たちのブレた手の写真を、私は信じる事にしました。一本一本のシワ、爪の曲がり方、あるいはフクフクとした肉感。水を掬うという仕草は無意識に育まれた日常的な動作です。水を溢さんと合わせられた手は、よく観察してみるとそれぞれの人が全く違った組み方をしています。私はそこで自分自身の「造形表現」と呼ばれる様な曖昧なものを排除し、写真から読み取れるひとつひとつの形に忠実に粘土塑造をすることを自分に課しました。ブレた画像に残る、遠方で生きている人たちの手の気配を頼りに形を作りました。作品の手が相対的に実際よりかなり大きいのはそのためです。この大きさでさえ、画像と距離に対する私の主観的なリアリティを背負っていると思います。石膏で型取りされて雌型となった掬う手は、反転して手の甲を見せています。表面的には拒絶の手と考えることも出来ます。しかし、手、それ自体が包まれているとも言えます。

最終的に現地の床を漆喰で塗り固め、所々に設けられた凹みの中に作品を落とし込むことにしました。その手の重み（存在）を地面が受け入れている様を作りたかったのです。造形する事のみで、この「事」を作りたかったのです。

The following is my text for the work in 2021.

My first visit to Suzu was in February 2020. This distant land I visited with my family turned into an unforgettable heavenly paradise during the "time of no travel" that followed thereafter. Although the Okunoto Art Festival was postponed for a year, I hesitated to leave for Suzu to conduct research for my project. For the longest time, I could not figure out how to make sense of this strange situation and my state of mind.

And that is when I asked the onsite staff to photograph the hands of the people of Suzu.

"Please document the hand gestures of each person scooping water." "If possible, please include people of different ages, genders, and occupations."

The photographs of those 20 people's hands sent to me were blurry in places and not taken at the angle I was hoping for, yet without a hint of irony, I found them incredibly moving. Perhaps I could feel the presence and assurance of lives beyond the images. With all of these blurry hand photos of people I had never met, I chose to take faith in them. Of every wrinkle, the curve of a fingernail, or the fluffiness of the flesh. The act of scooping up water is an everyday movement that has been unconsciously cultivated.

Examining their closely held hands, carefully containing water from spillage, I notice each of these pairs of hands are held quite differently. For this reason, I have set myself the task of eliminating any obscure "figurative representations" of my own, but instead, faithfully mold each of the forms that I can interpret from the photographs in clay. I shaped this work depending on the faint traces of people's hands that remain in the blurred image, who live far away. And for this reason, the hands in this work series are relatively much larger than in reality. Even at this scale, it carries my own subjective reality about the image and distance. The plaster-molded scooping hand, which serves as a female mold, has been inverted to reveal the back of the hand. On the surface, it could be conceived of as the hand of rejection. And yet, it could also be considered a hand encased in itself.

Ultimately, the decision was made to plaster the floor and insert the artwork into the many recesses formed around the site. I desired to create a situation where the ground accepts the weight (presence) of the hand. I sought to make this "thing" only through modeling.

To view the Okunoto Art Festival 2020+ exhibition scene and text about the artwork during its production, please visit the following link↓

2021年に珠洲市で行われた奥能登芸術祭で展示された「すくう、すくう、すくう」の模様

奥能登芸術祭について

制作：2021年

素材：透明樹脂、石膏、顔料

協力：BankART 1929　アートフロントギャラリー　杉本プラスター　nijiiro　

奥能登芸術祭実行委員会　モデルをしてくださった飯田町の皆さん

撮影：若林勇人

売り上げ金の寄付予定先

珠洲市災害義捐金サイト

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